| Belle Arti |
|
|
[Serie delle Fionde Impossibili] Fionda del Superuomo Chile, Liray, 2009 - cm 35 x 16 x 27 - legno, ferro, filo
Pubblicata sul sito-rivista il 14 dicembre 2009, l’opera fotografata ha suscitato questi dialoghi:
Inviato: 14/12/2009 10:24 Autore: Pasquale Misuraca
Ho realizzato questa scultura a Liray, in Cile, nell'agosto scorso, in una pausa del lavoro con Luis Razeto sull'edizione critica del Libro Primo de 'La Traversata' - la ricerca di scienza della storia e della politica da noi realizzata nella seconda metà degli anni Settanta e nel luglio-agosto scorso appunto attualizzata (il lettore può trovare il libro, in italiano e in spagnolo, nei siti www.luisrazeto.net e www.pasqualemisuraca.com)
Inviato: 14/12/2009 14:53 Autore: Luis Razeto Salve Pasquale:
Inviato: 14/12/2009 16:27 Autore: Pasquale MIsuraca @ Luis
Inviato: 16/12/2009 14:12 Autore: Luis Razeto
Pasquale, Inviato: 16/12/2009 14:50 Autore: Pasquale Misuraca @ Luis
Inviato: 16/12/2009 21:52 Autore: Luis Razeto
Pasquale, Inviato: 17/12/2009 7:43 Autore: Pasquale Misuraca
Il nostro fratello di filologia e filosofia Antonio Gramsci ha scritto nei suoi Quaderni del carcere che "ogni filologia contiene una filosofia", e tu, Luis, hai ancora una volta mostrato giusto e fruttuoso questo suo pensiero con la tua ultima analisi filologica-filosofica, che condivido.
Inviato: 17/12/2009 10:34 Autore: Giuliano Cabrini
Giovanni,3,18
Inviato: 17/12/2009 12:24 Autore: Pasquale Misuraca @ Giuliano
Inviato: 17/12/2009 13:36 Autore: Guido Aragona
Devo dire che Nietzsche, man mano che passano gli anni, mi pare un filosofo estremamente sopravvalutato. Semmai, è sottovalutato come poeta e letterato. Cioè, posso trovare valido Nietzche come poeta filosofico, non come pensatore effettivo (dove lo trovo completamente insufficiente).
Inviato: 17/12/2009 15:53 Autore: Luis Razeto
Continuando la conversazione e riflessione sulla questione sollevata a partire dalla 'Fionda del Superuomo', che continuo ad avere davanti ai miei occhi, e che mi fa pensare proprio a Nietzsche che spara in tutte le direzioni con scarsa precisione: Inviato: 17/12/2009 16:21 Autore: Pasquale Misuraca
@ Guido
Inviato: 17/12/2009 16:35 Aggiornato: 17/12/2009 16:35 Autore: Pasquale Misuraca
@ Luis
[Serie dei Paesaggi Perduti] Rocca Romana vista dalla Casa tra gli Alberi al Lago Italia, Tuscia, 1987 - cm 29,5 x 21 - penna su carta.
Particolare
[Serie delle Idee Involontarie] Mano di Pietra Italia, Roma, 1977 - cm 11,5 x 6 x 6 - pietra e plastica.
Volevo fare lo scultore. Quando sono arrivato a Roma, da Reggio Calabria, con una borsa di studio, ero deciso a continuare gli studi del Liceo Artistico facendo di me un seguace di Fidia (resta poco di sua mano, qualcosa nel Partenone e la tazza di Olimpia sulla quale c'è scritto 'appartengo a Fidia)'. Ma la borsa di studio non era valida per l'Accademia di Belle Arti. Così mi iscrissi alla Facoltà di Architettura. Era il 1965 e avevo 17 anni. Non ho mai smesso di pensare alla scultura. Nel 1977 ho realizzato questa 'Mano di pietra'.
Commento di ‘bovary’ sul sito-rivista (5 novembre 2009)
mi colpisce molto questa immagine questa scultura...più che fidia mi ricorda michelangelo e la poetica del non finito... perchè si intitola mano di pietra? cosa hai pensato cosa ti ha ispirato? il titolo fa pensare a qualcosa di immobile di solido ma a me l'opera fa pensare invece al movimento all'evoluzione alla trasformazione... come il baco che diventa farfalla!
*
Risposta dell’autore sul sito-rivista (5 novembre 2009)
*
Commento di didone sul sito-rivista (5 novembre 2009)
con questa scultura non puoi certo rimpiangere niente! bella :)
*
Risposta dell’autore sul sito-rivista (5 novembre 2009)
[Serie delle TattoGrafie] Ritratto di Sofia Italia, Roma, 2008 e 2009 - cm 33 X 20 X 17 - argilla cipriota e tempera bianca
Dalla Settimana della Cultura Cipriota 2008 ideata e organizzata dalla complice avevo ereditato una scatola di argilla rossa - non utilizzata nel corso di ceramica e lasciata a Roma per ragioni di peso dalle ceramiste cipriote. Ci ho pensato sopra e sotto, mi sono ricordato che avrei dovuto fare lo scultore (che poi non ho fatto per la semplice ragione che la Borsa di Studio vinta agli esami di licenza liceale era valida per l'Università e non per l'Accademia), ho immaginato che Sofia si sarebbe prestata per un ritratto (ciò che non l'ha impegnata in lunghe sedute di posa). Ecco.
[Serie dei Disegni] Ritratto di Nefeli Roma, 8 agosto 1974 - cm 18 X 31 - penna a biro su carta
Il mese di luglio del 1974 era stato amaro. Guerra a Cipro, insorgenza della leucemia di Eftimios. Nefeli aveva due anni e due mesi, e cominciò a riflettere sulla vita e sul mondo in modo nuovo. Me ne resi conto, e la ritrassi con la prima penna a biro che mi capitò fra le mani e sul primo foglio di carta disponibile.
[Serie dei Disegni] Ritratto di Alexandra Italia, 27 gennaio 1980 - cm 36 X 46 - matita su cartoncino colorato
Non ricordo se ci trovavamo a Colli Aniene o a Pianamola, quel giorno, ricordo però che Alexandra era a letto, il letto grande, e sdraiato accanto a lei c'era Eftimios. Lei era riversa sul cuscino, e rapita, ho preso il primo foglio di carta che ho trovato, era un cartoncino colorato, una matita, e ho testimoniato il suo rapimento.
Particolare
Particolare più ampio
[Serie dei Disegni] Ritratto-Autoritratto Primi anni Ottanta - cm 35 X 50 - matita e tempera su cartoncino colorato
Se ne avessi avuto i mezzi (economici) avrei fatto semplicemente il disegnatore ,e lo scultore. Ho fatto altro, e sono contento. Ma ogni tanto, in questi lunghi e brevi anni, ho ripreso la matita in mano, e stavolta persino il pennello.
Particolare
Particolare più ampio
[Serie dei Disegni] Ritratto di Antonio Gramsci in carcere Roma, 1974 - cm 20 X 26 - matita su carta
Studiando con il disegno la foto scattata a Gramsci in carcere nel 1935, mentre studiavo i Quaderni del carcere - ancora attraverso l'edizione tematica - l'edizione critica sarebbe uscita nel 1975, mi sono avvicinato intuitivamente ad un uomo sconosciuto, inatteso, inedito.
Particolare
[Serie dei Disegni] Ritratto di Saverio Di Francia Reggio Calabria, 1966 - cm 15 X 24 - carboncino rosso su carta
Liceo Artistico 'Mattia Preti' di Reggio Calabria. Ultimo anno. Saverio era l'amico quotidiano. Abitavamo nella Casa dello Studente. Un giorno, si era tagliato i capelli insolitamente corti, l'ho disegnato.
Particolare
[Serie dei Disegni] Ritratto - Autoritratto Pianamola, 10 e 12 aprile 1988 - cm 33 X 48 - acquerello su carta da pacchi
Periodicamente disegno, raramente dipingo. Non ricordo perché l'ho fatto, quel giorno, ma penso che a volte i disegni, i dipinti, sono come i sogni, svolgono la funzione dei sogni: ci mandiamo a dire qualcosa. Infatti, ricordo che ero solo, ero fermo, e gli altri si muovevano lontani.
Particolare
[Serie dei Disegni] Ritratto di Alexandra Roma, 1971 - cm 20 X 30 - matita morbida su cartoncino rigido
Facevo il disegnatore tecnico in uno studio di architettura, per guadagnarmi da vivere, dove via Flaminia s'incrocia col Tevere, a Roma, e un giorno, in una pausa del lavoro, ho ritratto a memoria Alexandra lontana - insegnava a Bono, in Sardegna, matematica e scienze nella scuola media statale, con Eftimios da poco nato al fianco.
Particolare a
Particolare b
[Serie dei Disegni] Ritratto di Sofia Pianamola, 1990 - cm 23 X 32 - matita morbida su carta
"Sofia con bavaglino aspetta la minestra e guarda Robin Hood. 21. XII. 90" - Questo c'è scritto in basso su questo foglio di carta. Ed io ricordo: la casa tra gli alberi al lago, la grande sala a L del piano di sotto, in fondo la cucina aperta, da un lato il camino sempre acceso, dall'altro la televisione, di fronte, dalla finestra e dalla porta-finestra, il portico e il lago di Bracciano-Anguillara-Trevignano. Quella sera, aspettando la minestra di Alexandra, Sofia aveva due anni e mezzo, e rivedeva per l'ennesima volta e sempre con lo stesso stupore, in cassetta VHS, il film a cartoni animati di Walt Disney e la sua banda.
Particolare
[Serie dei Disegni] Ritratto di Eftimios Roma, 7 marzo 1974 - cm 18 X 32 - matita su carta
Particolare
Particolare più ampio
[Serie dei Disegni] Ritratto di Alexandra Roma, anni Settanta - cm 200 X 300 - pennarello e tempera su carta da pacchi
Di tanto in tanto, la passione figurativa ("le passioni sono senza soluzione e senza alternativa" (Pasolini), nel mio caso però l'alternativa l'ho trovata: la passione figurativa si è risolta nella passione audiovisiva) è affiorata prepotentemente e irrazionalmente. Questo ritratto disegnato è nato nelle condizioni più difficili - niente mezzi, niente spazio, niente tempo, niente respiro. Tutto con niente. Del resto tutta la mia vita artistica e intellettuale è stata segnata da questo niente, e da questo tutto. La posizione più esposta e più fragile, l'ambizione più aperta e più duratura.
Particolare ravvicinato a
Particolare più ampio b
[Serie dei Disegni] Ritratto - Autoritratto Reggio Calabria, 1965 - cm 24 X 40 - acquerello temperato su cartoncino
Terza liceo artistico, a Reggio Calabria, il 'Mattia Preti'. Avevo diciassette anni.
Particolare
[Serie dei Disegni] Ritratto a memoria di Eftimios Piccolo Principe Inizio degli anni Novanta (?) - cm 21 X 31 - pennarello su carta
Avevo scritto il soggetto di un film dal racconto di Antoine de Saint-Exupéry, e ho immaginato Eftimios come suo interprete.
Particolare
[Serie dei Dipinti] Ritratto di Antonio Gramsci Roma, via Labicana, 2009 - cm 150 X 47 - acrilico su sportello di armadio
Materiali di partenza di questo ritratto sono le sue foto in carcere del 1935, le Lettere dal carcere indirizzate ai suoi figli, e un testo scritto dai miei figli Eftimios e Nefeli nel 1977. Il 1977 era il tempo in cui Luis Razeto e io scrivevamo il nostro primo libro di scienza della storia e della politica a partire dai Quaderni del carcere: Eftimios e Nefeli ci sentivano parlare, ci vedevano lavorare, e un giorno fecero capoccetta nello studio della casa romana dove componevamo La Traversata. Libro Primo. con un foglio di macchina da scrivere sul quale avevano composto le parole riportate nel dipinto - desideravano in questo modo confortarci e partecipare all'impresa.
[Serie delle Fionde Impossibili] Fionda dell'uomo allegro Chile, Liray, 2009 - cm 27 x 45 x 8 - legno, fili di plastica.
Un ramo di potatura di un albero della tenuta di Luis a Liray, cinque fili colorati variamente plastificati - una nuova 'fionda che non è fatta per colpire l'avversario, ma la coazione a ripetere', progettata e realizzata nelle pause di composizione dell'Edizione Critica de La Traversata. Libro Secondo.
Autoritratto Roma, Anni Ottanta - cm 120 x 95 x 45 - Truciolato, palline di vetro colorato, mollette, ramo di robinia
Ricordo di aver trovato camminando per una strada romana, sotto una robinia, un ramo spezzato, e d'aver immediatamente 'visto' l'elemento primo d'un autoritratto-mentre-penso. L'ideazione come idea-azione, forma-azione. Il rigoglio, l'energia del mio modo di ideare. Con quegli occhietti stupefatti, il naso forte, i baffi elettrici, e la boccuccia delicata.
[Serie delle Fionde Impossibili] Fionda dell'uomo pittore Roma, 2008 - cm 60 x 40 x 8 - legno, cordicelle bianca e oro e blu.
Autoritratto Roma, 2010 - cm 43 x 50, acrilico su tavola
Questo autoritratto è nato come tutti gli altri autoritratti, dal desiderio di disegnare-dipingere senza importunare un altro essere umano costringendolo a posare. Era notte, ero solo, non disegnavo-dipingevo da tanto tempo, desideravo lavorare non con la testa e le parole ma con le mani e gli occhi, ho preso uno specchio, due pennelli, i colori acrilici, una tavola residuo di chissà quale trasloco, e ho cercato di fare quello che si fa in questi casi - ritrarre il dentro di qualcuno: rappresentare con le linee e i colori, le forme e i gesti, quello che bolle dentro e il coperchio della pentola impedisce di uscire.
[Serie dei disegni] Eftimios Piana Mola di Bassano Romano, 30 giugno 1979 - matita su carta, cm 23,5 x 32
Otto anni e mezzo, aveva Eftimios, allora. Un giorno uscì dalla doccia o dal bagno con i capelli ancora arruffati, gli chiesi se gli andava di stare fermo i due minuti di un ritratto a matita, disse di sì, presi un foglio di carta, una matita - mentre posava pensava guardando all'infinito e stringendo delicatamente le mascelle a modo suo.
Particolare a
Particolare b
[Serie dei disegni] Eftimios Roma, Colli Aniene, 15 marzo 1982 - pennarello su carta, cm 23 x 33
Una sera ascoltammo Sibelius. Eftimios ascoltava assolutamente concentrato, poggiato alla mia scrivania. Maestro dell'attenzione com'era, non s'è neppure accorto del mio rapido ritratto.
Particolare a
Particolare b
[Serie dei disegni] Sofia e Alexandra Bassano Romano, Pianamola, 1989 - matita su carta, cm 23,5 x 29
[Serie delle Idee Involontarie] Vita di coppia Roma, via del Lago Terrione, fine degli anni '60 - cm 30 x 17 x 3, 5 / tavola e mollette
Questa continua volontà di dare forma, che mi segue da quando ero ragazzo. Il progetto di studiare scultura all'Accademia, bloccato da ragioni economiche. Ho preso altre strade, ma ogni tanto la volontà di 'scolpire' si è fatta sentire. Anche in questo caso, ho cercato di fare tutto con niente. Le mollette, le povere bellissime mollette dello stenditoio nell'orto della prima casa, una antica tavola sopravvissuta chissà a cosa, il desiderio di raccontare la vita di una coppia di amanti, piena di gioie e qualche dolore, di sogni e qualche sonno.
Particolare a
Particolare b
Particolare c
Struttura e Superstruttura (Luis Razeto, con il quale in quegli anni scrivevo libri come questo, ha soprannominato questa opera sculturea 'Struttura e Superstruttura', forse pensando a questo mio saggio contemporaneo.) Roma, 1978 - legno, legno, tempera - cm 40 x 40 x 5
Particolare a
Particolare b
Totale
[Serie delle Fionde Impossibili]
Uomo fionda in atteggiamento di saluto Roma, inizi del secondo millennio - cm 20 x 4 x 55 - legno di ulivo ed elastici
Uccello di ferro zincato ritrafilato Roma, 2005 - cm 29 x 20 x 13,5 "Le passioni sono senza soluzione e senza alternativa." (Pasolini) Volevo fare lo scultore. Non ho mai smesso di fare lo scultore. Un giorno del 2005 torno a casa dalla lavalampo, indosso la giacca lavata, mi resta in mano la gruccia in ferro zincato ritrafilato, ci guardiamo, io ridivento uno scultore, lei diventa un uccello.
Particolare
Totale a
Totale b
Questa scultura in filo di ferro è cominciata a nascere dalla soluzione contemporanea di due problemi distinti, ed appartiene a quel genere di opere che definisco per mio divertimento ‘tutto con niente’, genere che ha il suo nume tutelare in Michelangelo Buonarroti (quando vecchio faceva l’architetto di Santa Maria degli Angeli a Roma). Da anni rifletto attivamente sugli appendiabiti in filo di ferro appesi ai quali le lavoranti della lavanderia sotto casa mi restituiscono le giacche e i pantaloni lavati e stirati. Attivamente vuol dire che ho già realizzato nel recente passato due sculture con questi economici triangoli terminanti in un gancio-testa. Ne parlerò, le mostrerò un’altra volta. Oggi presento questo Volo. Tre settimane addietro ho intravisto la possibilità di formare con un gesto semplice sulla data struttura in filo di ferro la sagoma stilizzata di un uccello in volo. (In volo. Le sculture realizzate fino a quel momento a partire dall’appendiabito consistono di uccelli posati a terra.) Reggendo con un indice il gancio-testa ho tirato con l’altro indice dal centro della base del triangolo-coda. Ho così formato il modulo dell’uccello in volo. Dopodiché ho appeso al cielo (al soffitto, che i pittori edili chiamano appunto ‘cielo’), ad un anello insomma, il primo modulo ed a questo altri, secondo una composizione euritmica di pesi e contrappesi. maggioranze e minoranze. Provando e riprovando, riflettendo e agendo, immaginando e sperimentando, giorno dopo giorno, notte dopo giorno, in tre settimane si è venuto componendo questo Volo di anatre ordinate e confuse. Ordinate e confuse sì, perché questo era il secondo problema lungamente irrisolto: rappresentare metaforicamente il fatto dell’essere oggi gli esseri umani, contraddittoriamente e contraffacevolmente, ordinati e confusi. (domenica 17 gennaio 2010)
Particolare
[Serie delle Fionde Impossibili] Fionda di Alloro Genova - sestiere Oregina, 18 novembre 2012 - cm 38 x 18 x 7 - ramo d'alloro, spago.
Da ragazzo mi costruivo delle vere fionde a V e con l'elastico forte, e andavo a caccia di uccelli, con le tasche piene di piccole pietre tonde. Ti parlo degli anni Cinquanta del Novecento, in Calabria. Poi, ho smesso di fare il cacciatore, ed ho fatto il fotografo - da quando m'è parso che versione più evoluta del cacciare fosse il fotografare. Ora, da qualche anno, di tanto in tanto, costruisco fionde impossibili.
Barca a ramo, osso di seppia e ramo di rosmarino, cm 8 x 4 x 7, agosto 2010.
Nel sito-rivista ho accompagnato la presentazione dell'opera con queste parole: Giorni di maestrale, i primi giorni d’agosto duemilaedieci, a Calasetta, nell’estremo nord dell’isola di Sant’Antioco, nell’estremo ovest dell’isola di Sardegna. Vento che piega gli alberi, il maestrale. Di primo mattino, dopo un bagno solitario nella spiaggia Sottotorre, sulla battigia trovo un osso di seppia. Tornando a casa il fischio del maestrale m'insegue, mi sussurra qualcosa. Entro, cerco e trovo il ramo di rosmarino che avevo raccolto il giorno prima, traversando con Francesco e Sofia le macchie mediterranee basse affacciate alle scogliere occidentali, lo innesto maestralmente nell’osso di seppia, poggio l'operina sul blu, afferro la digitale e scatto. Per ritenere lo avere inteso. E sussurrarlo a te.
Particolare
[Serie delle Fionde Impossibili] Fionda di Pace Roma, cm 21 x 39 x 4, Rametto d'ulivo, elastici - 1 aprile 2018
Siamo alle solite. Trapasso senza rimedio dai massimi sistemi - vedi La Vita Nuova - alle minime cose - vedi questa Fionda Impossibile, dal progetto di un mondo nuovo alla tentazione di fare la vecchia guerra. Vado al Parco di Colle Oppio e trovo il manico giusto per una fionda perfetta, lo lavoro, ci metto l'elastico e, maledizione, mi accorgo che in mezzo, come un mercoledì, ci sta un rametto d'ulivo vivo. Come faccio adesso a fiondare? come posso prendere parte con i palestinesi o gli israeliani, gli apocalittici o gli integrati, ai rituali della vecchia civiltà moderna che sta svaporando nella nuova civiltà degli umani creativi e autonomi e solidali e non lo sa?
Gratta lo scienziato della storia e della politica e il cineasta, il poeta e lo scrittore, il drammaturgo e il saggista, e viene fuori lo scultore.
|
